DIAS E HORÁRIOS DAS REUNIÕES DO GPDeS
1° SEMESTRE 2009
08/05
22/05
05/06
19/06
03/07
17/07
Horário: 14:00
Local: Especialização em Design para Estamparia - CAL
UFSM
Duvidas: gpdesufsm@gmail.com
sexta-feira, 17 de abril de 2009
CIRCULO DE DISCUSSÕES SOBRE TERMINOLOGIAS
E CONCEITOS DE DESIGN
Local: Especialização em Design Para Estamparia
Universidade Federal de Santa Maria
Santa Maria-RS
- Referencial: ODETE e REGIANE apresentação dia 08/05
- Motivo: REINILDA e CRISTIAN apresentação dia 08/05
- Módulo: ROGÉRIO apresentação dia 08/05
- Rebatimento: ALESSANDRA apresentação dia 22/05
- Rede: GERSON apresentação dia 22/05
- Rapport: MARCIO apresentação dia 22/05
- Paginação cerâmica: SUZANA apresentação dia 22/05
- Aplicação- tipo de impressão e processos: LUZA apresentação dia 05/06
Debate sobre designação de Design de Superficie e Desenho de Superficie: 08/05
quarta-feira, 14 de janeiro de 2009
GPDeS - Pesquisadores- Pesquisas realizadas - Núcleos de Pesquisa - Linhas de pesquisa
-Núcleo têxtil- Tapetes, malhas, tecidos planos, jacquard, vestuário masculino, feminino e infantil, acessórios, decoração, têxtil industrial
-Núcleo cerâmico- Cerâmica de revestimento (piso e parede), cerâmica utilitária, vidro, porcelana, cerâmica vermelha, tijolos (tijoletas), mosaico, pré-moldados.
-Núcleo de materiais- couro, metal, madeira, laminados (piso e parede), pedra (mármore e granito), bambu, cortiça, papel (papelaria, papel de parede, laminados), acrílico, laminas plásticas (linóleo, paviflex), vinil, imitações de diversos materiais, cobertura de fachada (base de epóxi), emborrachados, acessórios.
GRUPO DE PESQUISA EM DESIGN DE SUPERFICIE- GPDeS
Coordenado pela Profª Doutoranda Lusa Rosângela Aquistapasse
Linhas de pesquisa-
Design de superfície: cultura e sociedade,
Design de superfície: tecnologia e materiais.
Atende ao curso de graduação bacharelado em artes visuais, especialização em design
Ateliês de graduação: Ateliê de estamparia, ateliê de cerâmica. Outros, por exemplo fibras.
PROJETOS INDIVIDUAIS DESENVOLVIDOS PELOS MEMBROS DO GRUPO:
Lusa Rosangela Aquistapasse http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=N965519
Desenho de Superfícies:
Estudos da cultura e da cultura material e suas possíveis convergências e divergências.
Reinilda Minuzzi http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=C104821
Contribuição da pesquisa criativa na formação e atuação do designer de superfície.
Suzana Gruber http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=N133109
Resignificar e recompor as práticas vivenciadas em pesquisa têxteis/etnográficas, reconhecendo vetores de subjetividade e afecção nelas implicados.
Marcio Flores http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=W3812377
Do artesanal ao industrial- O debuxo e o desenho de superfície aplicados em novos contextos na contemporaneidade.
Reinaldo Guastavino Junior
Rompendo paradigmas- Novas possibilidades para o revestimento cerâmico.
Rogerio Lima http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=W312889
Tridimensionalidade dos fios: a criação de texturas e sua aplicabilidade ao design de moda.
Odete Calderam http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=E234118
O design cerâmico: Aplicação, construção e os novos territórios.
Rejane Berger http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=W3632842
Heranças culturais e construtivas da superfície.
-Núcleo cerâmico- Cerâmica de revestimento (piso e parede), cerâmica utilitária, vidro, porcelana, cerâmica vermelha, tijolos (tijoletas), mosaico, pré-moldados.
-Núcleo de materiais- couro, metal, madeira, laminados (piso e parede), pedra (mármore e granito), bambu, cortiça, papel (papelaria, papel de parede, laminados), acrílico, laminas plásticas (linóleo, paviflex), vinil, imitações de diversos materiais, cobertura de fachada (base de epóxi), emborrachados, acessórios.
GRUPO DE PESQUISA EM DESIGN DE SUPERFICIE- GPDeS
Coordenado pela Profª Doutoranda Lusa Rosângela Aquistapasse
Linhas de pesquisa-
Design de superfície: cultura e sociedade,
Design de superfície: tecnologia e materiais.
Atende ao curso de graduação bacharelado em artes visuais, especialização em design
Ateliês de graduação: Ateliê de estamparia, ateliê de cerâmica. Outros, por exemplo fibras.
PROJETOS INDIVIDUAIS DESENVOLVIDOS PELOS MEMBROS DO GRUPO:
Lusa Rosangela Aquistapasse http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=N965519
Desenho de Superfícies:
Estudos da cultura e da cultura material e suas possíveis convergências e divergências.
Reinilda Minuzzi http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=C104821
Contribuição da pesquisa criativa na formação e atuação do designer de superfície.
Suzana Gruber http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=N133109
Resignificar e recompor as práticas vivenciadas em pesquisa têxteis/etnográficas, reconhecendo vetores de subjetividade e afecção nelas implicados.
Marcio Flores http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=W3812377
Do artesanal ao industrial- O debuxo e o desenho de superfície aplicados em novos contextos na contemporaneidade.
Reinaldo Guastavino Junior
Rompendo paradigmas- Novas possibilidades para o revestimento cerâmico.
Rogerio Lima http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=W312889
Tridimensionalidade dos fios: a criação de texturas e sua aplicabilidade ao design de moda.
Odete Calderam http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=E234118
O design cerâmico: Aplicação, construção e os novos territórios.
Rejane Berger http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.jsp?id=W3632842
Heranças culturais e construtivas da superfície.
sexta-feira, 2 de janeiro de 2009
domingo, 14 de setembro de 2008
MATERIAL DIDÁTICO BATIQUE - ROOKETSU-ZOME
DESENHO DE SUPERFÍCIE
Um dos maiores acervos de técnicas de estamparia artesanal se encontra na África, aonde durante milhares de anos processos de estamparia nasceram ou foram assimilados de outros povos.
BATIQUE JAVANÊS
BATIQUE BALINÊS
ROOKETSU-ZOME
Um dos maiores acervos de técnicas de estamparia artesanal se encontra na África, aonde durante milhares de anos processos de estamparia nasceram ou foram assimilados de outros povos.
Sendo um grande continente, a África nos oferece uma variedade de possibilidades no manejo e criação dos desenhos de superfície.
Os africanos apresentam uma grande variedade de técnicas de estamparia por impressão e tinturaria.
BATIQUE
Os africanos apresentam uma grande variedade de técnicas de estamparia por impressão e tinturaria.
BATIQUE
Técnica criada pelos hindus para a estamparia de têxteis com máscaras de reserva e tingimentos.
O batique é feito em vários países africanos, desde a costa oriental (Quênia e Moçambique) até a costa ocidental (Nigéria, Gana e Benin, entre outros e foi por mãos hindus que o batique aportou na África.
Na Nigéria e Gana era comum o batique ser feito com moldes vazados dos desenhos, geralmente em couro, para aplicação da cera
Acredita-se que esses moldes tenham se originado como uma versão em positivo dos carimbos de madeira utilizados no Quênia para estamparia dos antigos kikoi.
Os motivos dos moldes remetem às matrizes em cabaças para estamparia dos "adinkras", tecidos com estampas por carimbos do povo ashanti de Gana.
As cabaças esculpidas pelos ashantis são magníficas, com delicados motivos geométricos que produzem belíssimas padronagens. Os tecidos "adinkra" são feitos para ocasiões especiais e rituais.
O domínio da tinturaria pelos africanos é antigo e há séculos é responsável pelas belas cores de seus têxteis. Tingidos com índigos e outros pigmentos naturais como os terrosos e a cochonilha, a importância da tinturaria africana reside na competente utilização dos mordentes.
Exemplo disso é a engenhosa técnica de estamparia por mordentes vegetais e lama dos tecidos bogolan do Mali.
Vários foram os povos que desenvolveram a técnica do batique, além dos africanos os javaneses e os balineses também se destacaram obtendo resultados altamente criativos e diferenciados.
O batique é feito em vários países africanos, desde a costa oriental (Quênia e Moçambique) até a costa ocidental (Nigéria, Gana e Benin, entre outros e foi por mãos hindus que o batique aportou na África.
Na Nigéria e Gana era comum o batique ser feito com moldes vazados dos desenhos, geralmente em couro, para aplicação da cera
Acredita-se que esses moldes tenham se originado como uma versão em positivo dos carimbos de madeira utilizados no Quênia para estamparia dos antigos kikoi.
Os motivos dos moldes remetem às matrizes em cabaças para estamparia dos "adinkras", tecidos com estampas por carimbos do povo ashanti de Gana.
As cabaças esculpidas pelos ashantis são magníficas, com delicados motivos geométricos que produzem belíssimas padronagens. Os tecidos "adinkra" são feitos para ocasiões especiais e rituais.
O domínio da tinturaria pelos africanos é antigo e há séculos é responsável pelas belas cores de seus têxteis. Tingidos com índigos e outros pigmentos naturais como os terrosos e a cochonilha, a importância da tinturaria africana reside na competente utilização dos mordentes.
Exemplo disso é a engenhosa técnica de estamparia por mordentes vegetais e lama dos tecidos bogolan do Mali.
Vários foram os povos que desenvolveram a técnica do batique, além dos africanos os javaneses e os balineses também se destacaram obtendo resultados altamente criativos e diferenciados.
BATIQUE JAVANÊS
Caracteriza-se pelo uso dos utensílios de batique tijampe e dijape além do uso de carimbos.
BATIQUE BALINÊS
O batique balinês é originário de Bali, a pequena ilha indonésia ao sul de Java.
Em Bali existe uma forte tradição de trabalhos em madeira, tanto estatuária quanto mobiliário, desde o século X, quando a ilha se tornou refúgio dos budistas que fugiam do novo poder hinduísta.
Os budistas passaram a estampar também a madeira em batique.
Os budistas passaram a estampar também a madeira em batique.
Além do mobiliário, um dos mais belos trabalhos de Bali são os bonecos da ópera balinesa, todos esculpidos em madeira teca e estampados em batique.
A passagem do batique balinês da madeira para o papel se dá no século XVI, com forte influência islâmica, quando escribas ilustravam textos do Alcorão com iluminuras em batique sobre fino papel.
A passagem do batique balinês da madeira para o papel se dá no século XVI, com forte influência islâmica, quando escribas ilustravam textos do Alcorão com iluminuras em batique sobre fino papel.
Os processos de acabamento possibilitados pelo batique na madeira também enriqueceram o mobiliário indonésio, já que tanto o laqueado e o verniz à cera produzem um resultado único, magnífico.
ROOKETSU-ZOME
É o batique japonês suas características são muito semelhantes a desenvolvida pelos outros povos, porém a um elemento de diferenciação na técnica.
Enquanto ocorre o tingimento por imersão nos outros povos, no batique japonês a coloração acontece através de pinceladas com aquarela ou com pigmentos naturais criando um efeito único.
Enquanto ocorre o tingimento por imersão nos outros povos, no batique japonês a coloração acontece através de pinceladas com aquarela ou com pigmentos naturais criando um efeito único.
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